皮克斯技術(shù)總監(jiān)，拿遍全球藝術(shù)大獎(jiǎng)？他讓世界迷上中國文化！

胡特是一個(gè)傳奇。

2017年，長近40米的畫卷《六臂天女巡游圖》 讓他獲得了許多榮譽(yù)。

其中包括金龍獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、美國概念藝術(shù)大獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、communication art卓越獎(jiǎng)、日本插畫家協(xié)會(huì)年度大獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)以及adc99周年插畫銅獎(jiǎng)。

《六臂天女巡游圖》局部

而他的履歷也讓很多人羨慕，畢業(yè)于全球知名的卡耐基梅隆大學(xué)計(jì)算機(jī)系，曾就職于迪士尼、藝電（EA）、工業(yè)光魔，現(xiàn)為皮克斯技術(shù)總監(jiān)。

不過別光顧著羨慕他的履歷，他在CG繪畫里構(gòu)建的場景更讓人感興趣。

胡特的每幅作品都是一個(gè)個(gè)引人入勝的神秘世界。

科幻是他偏愛的主題。在他不少畫作中有著外太空、巨物、星球、懸空的樓閣，這些意象讓科幻的肅殺感和神秘感迎面而來。

這讓人無端想起《沙丘》這類型的電影，緩慢的流沙能吞噬掉愈發(fā)原始的人性。

比如這幅畫中，那些宛如肉塊的方塊緊緊包裹著一個(gè)核心，在碎塊的罅隙中則是無數(shù)小觸角在游走，而畫面左側(cè)的女孩又引人遐思，故事感很強(qiáng)。

在胡特的畫集里，他畫了一個(gè)浩瀚無垠的宇宙，宇宙中有三顆星球。

如同太極能涵蓋陰陽萬物，這些星球也已經(jīng)是形而上的終級(jí)抽象，代表著人類不可戰(zhàn)勝的力量，胡特華麗地在畫作中滲透著對(duì)于人類深感無力的黑色恐懼。

緩慢得近乎靜止的星球，相對(duì)于我們是永恒的，在靜闃無聲的宇宙中，它們每時(shí)每刻都在與人交流，胡特便拷問須臾一瞬的生命在它們面前的含義，而新畫集的名字正叫《天問》。

既是天問，也是問天，除了表達(dá)這層黑色恐懼，胡特在畫作中還想表達(dá)一種批判與質(zhì)疑，畫作中的人或沉思冥想，或奮勇反抗，一切都在彰顯人的主觀能動(dòng)性，也唯美化了這種絕望感。

如果說科幻是機(jī)械和極度理性，它們帶來一種冷冰冰的神秘感，那畫作中的玄幻感則象征人類對(duì)自然生靈天然的恐懼或敬畏。

它是一種望向叢林深處的陰森森，宇宙把人導(dǎo)向虛無，而叢林則讓人關(guān)注當(dāng)下的冷汗，當(dāng)下的生命。

畫作當(dāng)中有著王朝、古堡、神殿、歷朝歷代的寒冷蕭索、甚至野外游行的不明生物...

這些意象深邃神秘，當(dāng)中文明強(qiáng)盛腐朽，日升月落，自然法規(guī)帶來的冷酷感襲來，變成胡特筆下鬼魅從生的景象，而隱藏在表象背后的，其實(shí)是惶惶的人心。

猶如宮崎駿在《幽靈公主》里，將人類的自私貪婪外化成可以吞食神靈的邪神，把不可褻瀆的自然意志刻畫成不死不生的山神。

這種對(duì)自然的畏懼和敬仰，在他和胡特的畫中展現(xiàn)。

自然能左右文明，也能左右他們筆下的生命，深海、謎湖、蛟龍、叢林，異域大象，這種對(duì)自然幽深的懼意，被胡特用這些層出不窮的意象表現(xiàn)出來。

宇宙洪荒、天地開辟、日月運(yùn)行...在畫集中，胡特對(duì)世界、人類、文明表現(xiàn)出了極為濃厚的興趣，他繪畫出了自己內(nèi)心那些盛大的場景，既替人類表達(dá)恐懼，又替人類發(fā)出懷疑。

近年來，CG領(lǐng)域的人才輩出，為何胡特能脫穎而出呢？

我想不僅是過硬的CG技術(shù)本身，還應(yīng)該是他那如浩瀚般不斷涌出的意象，層出不窮，不會(huì)枯竭。

他不嚴(yán)格挑選意象，東方的，西方的，過去的，未來的，他的腦海里包羅萬象，真實(shí)的圖景，猛烈的虛幻，互相交纏。

或云海，或空中堡壘，或神像，或古遺跡，高聳入云的神殿，宏偉壯麗，令人心驚；浩瀚的水城和巨型宮殿如鏡的水面令人感覺寧靜；扭曲的金字塔又讓人訝異...

宏大的，可愛的，古風(fēng)的，異域的，甚至還有清新的，他和別人不一樣的地方，還在于糅合了各式各樣的風(fēng)格。

還有過去的蛟龍，古時(shí)的神明，未來的科技...他的特別之處還在通古貫今。

翻開他的畫集，像翻開了一本人類的文明簡史，也像真用腳步一步步丈量了那些古代遺跡。只不過他給你看的是另一種虛構(gòu)的真實(shí)，也正是這種真實(shí)才能抵達(dá)本質(zhì)。

胡特的畫風(fēng)格濃郁，它像一個(gè)“初極狹，才通人”的小小隧道，撥開那些密不透風(fēng)的黑暗，窺探文明能被理解的程度，甚至抵達(dá)文明。

胡特的父親是位油畫家，母親是研究中國畫的美術(shù)老師，在家庭環(huán)境的熏陶下，胡特從小就對(duì)繪畫感興趣。

大學(xué)畢業(yè)后，他選擇了出國求學(xué)，他尋訪古文明，走遍全世界，用雙腳踩踏出了一條屬于自己的文化絲綢之路，用自己的奇思妙想，把宏大的世界文明穿針引線，堪稱掌握現(xiàn)代科技的手藝人。

胡特在GDC大會(huì)演講

不過縱使心中圖景千樣豐富，縱使世界的文明都熟稔于心，胡特心中美的啟蒙還是來自中國。

胡特生于甘肅，甘肅有敦煌莫高窟，而放眼中國，敦煌也是中國文化中一顆璀璨明珠，自幼受到中國傳統(tǒng)熏陶的胡特，隨同父母四處游歷后，又被中國的傳統(tǒng)文化深深吸引，終于回到了最初的起點(diǎn)。

“從諸子百家到二十四史，幾千年文明中有太多太多好的題材，我想我們應(yīng)該共同努力用現(xiàn)代的技術(shù)和藝術(shù)手法去講好中國故事?！焙卣f。

那些神秘的圖景，變成了他的作品《九歌》。

《九歌》的靈感源自屈原和楚辭，它曾獲得ADC第100屆年度獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、日本插畫協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、GGAC全球游戲美術(shù)概念大賽專業(yè)組銀獎(jiǎng)等榮譽(yù)，不止受到海內(nèi)外粉絲的喜愛，還被藝術(shù)大師們推崇。

《九歌》

三屆奧斯卡獎(jiǎng)得主Pete Docter說：“胡特的作品元素豐富，具有質(zhì)感，能將觀眾帶入引人入勝的奇幻世界?！?/span>

《九歌》

全球知名藝術(shù)家平臺(tái)Artstation創(chuàng)始人Leonard Teo說：“胡特的畫作是藝術(shù)的杰作，令人嘆為觀止！”

雨果獎(jiǎng)得主郝景芳說：“胡特的畫場景宏大、意境深遠(yuǎn)，充滿想象力，而又有中國古典特色?！?/span>

胡特把東方的古典特色用數(shù)字藝術(shù)表現(xiàn)出來，向世界傳播了一種中國文化美的奇觀。

值得一提的是，《九歌》拿下日本插畫大獎(jiǎng)唯一金獎(jiǎng)時(shí)，日本插畫協(xié)會(huì)會(huì)長蟹江隆広不禁發(fā)問，“這是根據(jù)中國古老的故事改編的嗎？我太想知道那個(gè)故事了?！?

這讓人感到驕傲和自豪。

韓國速寫漫畫名家金政基曾說，見到胡特本人覺得他很謙虛低調(diào)，面容單純而年輕，和作品的成熟形成了鮮明對(duì)比。

那些神秘而盛大的光景，真是他畫的嗎？

那些畫里巨大的廢墟，是自然的迫害，也是自然的恩澤，它教會(huì)人們對(duì)萬物敬畏，對(duì)萬物保持謙卑。

只有知道山外有山的時(shí)候，人才不會(huì)自大，而有座山是人無法逾越的，那就是復(fù)雜的世界本身。

在這樣的復(fù)雜面前，所有的文藝都是滄海拾貝，所有的創(chuàng)作都在給后來人構(gòu)筑基礎(chǔ)，都是這體量至今渺小的精神文明的一種延續(xù)。

但在這種進(jìn)程，這種“大義”面前，個(gè)人“私欲”也是巨大的推動(dòng)力。

在創(chuàng)作《九歌》的時(shí)候，正好美國疫情嚴(yán)重，胡特在家辦公到已經(jīng)分不清工作和生活的界限，壓力巨大。

然而，創(chuàng)作給了他精神上的寄托。為了完成《九歌》，胡特白天盡力抽出時(shí)間，周末8-9個(gè)小時(shí)沉浸在創(chuàng)作中，甚至是幾經(jīng)崩潰，最終他咬咬牙，堅(jiān)持了差不多3-4個(gè)月的時(shí)間，完成了心中的圖景。

收錄胡特作品的全球頂級(jí)藝術(shù)年鑒

他總結(jié)自己的生活三點(diǎn)一線，如“苦行僧”一般，并表示自己在整個(gè)大學(xué)期間，不談戀愛，不玩游戲，沒有別人那么豐富多彩的生活，而是浸淫在那CG世界里。

胡特近年來獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)

如今他也仍舊不忘初心，一直在前進(jìn)。

正所謂一花一世界，胡特的一幅畫就是一個(gè)故事，一個(gè)故事就是一次他對(duì)于世界深沉的禮贊。而寬廣的世界，處處氤氳神秘的氣息，胡特還將甘之如飴，不停探索。