傳播文化錦繡，塑造企業(yè)靈魂

《長(zhǎng)安三萬里》的“短腿”審美，又傷害誰了？

《長(zhǎng)安三萬里》上映，小編也迫不及待走進(jìn)電影院，先看為敬。
168分鐘的電影，數(shù)十個(gè)如雷貫耳的唐代大詩人，要講述這樣一個(gè)波瀾壯闊的動(dòng)畫故事，追光野心可昭。
但沒想到看完之后，依然陷入中國(guó)動(dòng)畫電影的常見境遇：兩極分化，一半人罵得狠，怒斥浪費(fèi)3小時(shí)人生；另一半人哭得兇，說是今年最好的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。
究竟怎么回事？
在你走進(jìn)電影院之前，或許可以先有個(gè)判斷。（本動(dòng)畫偏傳記類，不擔(dān)心劇透）

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在討論動(dòng)畫具體內(nèi)容之前，觀眾首先被建模吸引。
預(yù)告一出，就有一大片人抨擊“建模太丑”、“歪嘴李白”、“李白像黃子韜，高適像武大靖”。
公道說一句，青年李白確實(shí)有些生硬缺少質(zhì)感，但滿臉風(fēng)霜的老年李白就很符合大家心目中的形象。

和傳統(tǒng)繪畫也有一定的相似之處。
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而后，坐在大熒幕前，大家發(fā)現(xiàn)了更大的嘲點(diǎn)——
“嚯！這李白怎么是六四分的身材”、“侏儒癥李白嗎？” ……
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有人甚至把他們的短腿和《雄獅少年》“瞇瞇眼”列為同等罪狀。
國(guó)人心中風(fēng)流倜儻的詩仙瀟灑不羈，電影里他和他的朋友們，卻全變成了五短身材，不僅如此，就連馬都是圓滾滾的。
先別著急罵，這樣的造型，主創(chuàng)已經(jīng)有解釋。
人物參考的是唐俑，馬兒仿的是唐三彩，珠圓玉潤(rùn)的豐腴審美更凸顯唐朝的繁榮開放。
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一貫被詬病流量審美的追光動(dòng)畫，難得仿古，卻被罵了。
老實(shí)說，金哥覺得短腿無妨，上美影廠的老作品里很常見，動(dòng)畫的世界審美多元，并非只有歐式臉+大長(zhǎng)腿才可以出現(xiàn)，況且李白身高不足7尺，也不適合做成大長(zhǎng)腿。
《阿凡提》1979

想法很好，但可惜3D建模很難還原中國(guó)唐俑、古畫中圓潤(rùn)流暢的線條美，尤其是當(dāng)李白高適脫下衣服，可以明顯看到上半身是寫實(shí)的肌肉，下半身是可愛短腿，乍看確實(shí)違和。
如果改成2D會(huì)和諧很多，但2d的成本擺在那，主創(chuàng)選擇3D無可厚非。

電影在審美上花了很多功夫，人物的服裝、配飾、頭飾、兵器、樂器、舞蹈均可考究，立足了“傳記類動(dòng)畫電影”的初衷。

胡旋舞


對(duì)于唐詩文化的傳播，還需以景傳情。
國(guó)漫造景技術(shù)已經(jīng)相對(duì)成熟，《長(zhǎng)安三萬里》地理跨度很大，錦繡繁華的長(zhǎng)安、飄滿花香的揚(yáng)州、文人墨客往來的黃鶴樓、寒冷肅殺的塞北……一一還原，詩句在這樣的場(chǎng)景下誕生，很是浪漫。

“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流”

（李白·《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）


“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”

（崔顥·《黃鶴樓》）
黃鶴樓

“長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲”

（李白·《子夜吳歌·秋歌》）


“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花”

（孟郊·《登科后》）

長(zhǎng)安

“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”

（李白·《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）

“九江楓樹幾回青，一片揚(yáng)州五湖白”

（王維·《同崔傅答賢弟》）
揚(yáng)州

“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”

（高適·《別董大》）


“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”

（高適·《燕歌行》）


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塞北

有人統(tǒng)計(jì)一共出現(xiàn)了48首詩，電影力圖還原詩歌創(chuàng)作的場(chǎng)景，還原一個(gè)人人會(huì)寫詩、連邊塞都有詩板亭的鼎盛時(shí)代。
而對(duì)于詩歌最極致的呈現(xiàn)，便是那首用超現(xiàn)實(shí)主義畫面表現(xiàn)的《將進(jìn)酒》。
年近半百的李白，和高適、杜甫、岑參、元丹丘等人坐在黃河邊，眾人跟隨著李白的吟唱，進(jìn)入了詩中豪邁壯闊的幻境之中，手持美酒，白鶴為載，奔而向神殿，與仙人同樂。
“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不愿醒。
古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時(shí)宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌。
五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁?！?/span>
李白詩中壯闊的想象力，繁華人生曇花一現(xiàn)的幻滅感，在此刻達(dá)到了頂峰。

不少喜愛詩歌的觀眾，看得熱淚盈眶，那是一種文學(xué)情懷的再現(xiàn)，是一次李白與千年后的我們跨越時(shí)空的會(huì)面。
然而，電影的這些優(yōu)點(diǎn)，都得益于李白以及眾文豪的驚世才華，得益于那個(gè)璀璨奪目的年代，得益于語文基礎(chǔ)教育的普及。
光是詩歌的場(chǎng)景做的好還不夠，如果故事不行，就變成了一支超長(zhǎng)的“詩歌MV”、“中學(xué)生豪華語文課件”。

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如果你是沖著李白走進(jìn)電影院，估計(jì)要失望了，因?yàn)樵撈且愿哌m為主角的回憶錄，回憶自己與李白的一生，以及背景中由盛轉(zhuǎn)衰的長(zhǎng)安。
為何主角不選李白選高適？
謫仙李白只天上有，而勤懇踏實(shí)、平庸了大半輩子的高適卻更像普通人，一個(gè)謫仙人，一個(gè)世間人。
選擇用高適的視角去回憶李白，和太白保持一點(diǎn)距離，這是一種更為取巧的做法。
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李白到底是什么樣的一個(gè)人？被詬病的還有——電影給他的“負(fù)面”塑造似乎多過正面。
出場(chǎng)時(shí)李白還是20歲富家少年，詩劍雙絕，心比天高，行卷求官都要用“大鵬一日三千里”來自詡，符合大家熟知的他，一個(gè)“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤”的富二代。
但在“士農(nóng)工商”等級(jí)社會(huì)，商人之子李白，空有才氣抱負(fù)，連科舉的資格都沒有，一生謀官卻不得，唯一的職業(yè)巔峰，是41歲供奉翰林，給玄宗皇帝和貴妃作詩消遣。
他情緒大悲大喜，他揮金如土買佳人笑，他酒醉便把朋友拋諸腦后，他被美色美酒灌出了啤酒肚;
他為了仕途兩次入贅，他缺少政治才能，晚年為求賞識(shí)加入叛軍麾下……
這樣“有才無能”的李白，和記憶中才華濾鏡加持的詩仙相去甚遠(yuǎn)，但這或許更像一個(gè)“真實(shí)的人”。
李白的苦悶，悲情，也使得他的才氣更有厚度，后世人才能聽到“君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪?！?“安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開心顏?！?/span>
相比作為主角的高適，形象更為“偉光正”一些，資質(zhì)平平，勤能補(bǔ)拙，吃得了苦殺得了敵，因?yàn)閼?zhàn)亂有了出頭的機(jī)會(huì)，有勇有謀，最終在唐代的所有詩人當(dāng)中獲得了最高的政治成就。
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以他為主的家國(guó)情懷線，延展出了哥舒翰、郭子儀等武將，蕭瑟、緊張、金戈鐵馬，給原本略顯平淡的電影增加了帶感的看點(diǎn)。
只不過可惜的是，電影因?yàn)槎嗑€并行，前半段略顯流水賬，缺乏一條完整強(qiáng)勁的主脈絡(luò)，著眼的人物過多。
從盛唐到安史之亂，高適、李白、杜甫等人的命運(yùn)浮沉，但大部分人都只是匆匆露個(gè)臉就退場(chǎng)了。

就連人們最愛的李白，人生低潮轉(zhuǎn)折點(diǎn)也多通過口述，個(gè)人的所思所想所憂，沒有展示完全。
他為什么總是處在酩酊大醉的發(fā)瘋狀態(tài)？酒醒賓客散后發(fā)現(xiàn)老友離開是否落寞？夜深之時(shí)是否會(huì)撫劍嘆息？這些只留給觀眾想象。
即便這樣，動(dòng)畫的時(shí)長(zhǎng)還是長(zhǎng)達(dá)168分鐘，可想而知體量之大。
影院里有人幾次拿紙巾擦眼淚，有人幾次按亮手機(jī)屏幕看時(shí)間。
對(duì)于文化歷史感興趣的觀眾，電影緩緩道來一個(gè)個(gè)熟知的名字就足以心潮澎湃，但喜歡強(qiáng)情節(jié)的觀眾，尤其是小朋友，就坐不住。
選了一個(gè)上好的題材做平淡的回憶錄，雖算不上詐騙，但的確遺憾。

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國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫近年有了井噴之勢(shì)，題材逐漸豐富了起來，封神IP層出不窮之外，以《雄獅》《深?！窞榇淼默F(xiàn)實(shí)主義題材開始冒頭。
如今追光的“新文化”系列，包括此前短片系列《中國(guó)唱詩班》，則在挖掘中國(guó)文化歷史價(jià)值的寶藏。
《中國(guó)唱詩班》

做的好，是文化傳播，做的不好，是增加門檻。
《長(zhǎng)安三萬里》在創(chuàng)作上的探索欲、表達(dá)欲是值得肯定的，遍地英杰的長(zhǎng)安，有“詩佛”王維、仙風(fēng)道骨的賀知章、“唐代樂圣”李龜年，瀟灑自如的書法家張旭、以及英勇無畏郭子儀、哥舒翰……
豪杰們各具特色，每一個(gè)都可以獨(dú)立成篇。
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即便是容易淪為背景板的女性角色，也有亮點(diǎn)可循，裴十二散發(fā)，是除李白高適外的一大看點(diǎn)，在封建王朝最為包容的盛世之下，才能卓絕的女性都毫無出路，令人扼腕。
但表達(dá)欲過于旺盛，什么都想抓，就導(dǎo)致了動(dòng)畫時(shí)長(zhǎng)過長(zhǎng)、缺乏主題，大量詩歌為了串聯(lián)略顯生硬的問題。
這或許也是一面鏡子，照出了中國(guó)動(dòng)畫能做出不少亮眼的小短片，但優(yōu)質(zhì)成熟的動(dòng)畫長(zhǎng)片難有的現(xiàn)狀。
中國(guó)文化的寶藏里，大文藝家、好故事多如牛毛，我們能通過這部電影了解到的有限。
電影中人見人愛的公子哥小杜甫，誰能想到他后來窮苦困頓，憂國(guó)憂民，寫下《茅屋為秋風(fēng)所破歌》。
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李白眾多豪情萬丈的才作，電影中也只能展現(xiàn)其中九牛一毛。
好在，電影留給了李白兩處高光時(shí)刻，一首是《將進(jìn)酒》，另一首是當(dāng)他在白帝城遇到大赦，激動(dòng)得丟掉船槳，飽經(jīng)風(fēng)霜喊出的“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”。
一代詩仙，一代繁華的盛唐，千帆過盡，給觀眾留下一片沉重的浪漫。
詩在，黃鶴樓在。
詩在，長(zhǎng)安在。
金哥很喜歡這部動(dòng)畫的大主題，只要有文學(xué)藝術(shù)在，那個(gè)人、那段時(shí)代就在。
但愿這能成為一顆種子，在觀眾心中發(fā)芽，讓文化類動(dòng)畫開花。
只不過，關(guān)于他們的人生，關(guān)于中式文化的浪漫，需要更多的動(dòng)畫工作者們繼續(xù)回望，繼續(xù)講述。
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