作品中視覺(jué)主體如何凸顯？

在日常的設(shè)計(jì)工作中，我們經(jīng)常會(huì)碰到：“因?yàn)樽髌分幸曈X(jué)元素過(guò)多，導(dǎo)致整體視覺(jué)主體不夠凸顯，使得畫(huà)面雜亂、缺少主次關(guān)系、甚至有些輕浮”。這種現(xiàn)象會(huì)極大的影響設(shè)計(jì)作品的視覺(jué)表達(dá)以及信息傳遞，使得用戶(hù)在閱讀作品時(shí)找不到所要表達(dá)的重點(diǎn)，導(dǎo)致視覺(jué)最終沒(méi)有著落點(diǎn)以及畫(huà)面缺少層次感；視覺(jué)主體一般情況下可以是文案、產(chǎn)品、或者某一個(gè)畫(huà)面中的視覺(jué)元素等等，一旦我們明確畫(huà)面中的視覺(jué)主體，就要做到足夠明顯。那么凸顯視覺(jué)主體的常用設(shè)計(jì)手法有哪些？

在日常設(shè)計(jì)工作中，我們需要結(jié)合整體視覺(jué)、品牌感、板式節(jié)奏感、產(chǎn)品屬性等等一系列的因素進(jìn)行創(chuàng)作，以至于很多時(shí)候會(huì)導(dǎo)致顧此失彼，兼顧整體而忽略局部等等；就會(huì)導(dǎo)致有些時(shí)候主體與背景顏色互相沖突但又要保持整體色調(diào)的情況出現(xiàn)，但是隨之要面臨的問(wèn)題就是很容易出現(xiàn)主體不夠明顯的現(xiàn)象；此時(shí)通過(guò)色塊進(jìn)行襯托是很好的處理形式之一，也就是之前說(shuō)過(guò)的襯塊理論。合理的使用色塊就能起到很好的凸顯主體的作用，下面舉個(gè)兩個(gè)比較具有代表性的例子：

（案例一）

通過(guò)改前和改后對(duì)比我們不難發(fā)現(xiàn)，很明顯改后的海報(bào)主體更加明顯，而且能形成很好的視覺(jué)焦點(diǎn)，下面我們分析一下：

修改前：整體色調(diào)偏重，而產(chǎn)品也屬于重色調(diào)的一種，這就導(dǎo)致產(chǎn)品與背景色在視覺(jué)上有所沖突，也可以理解為產(chǎn)品與背景相融，這時(shí)產(chǎn)品主體在整個(gè)視覺(jué)上來(lái)看就沒(méi)有形成絕對(duì)的視覺(jué)焦點(diǎn)，導(dǎo)致整體畫(huà)面缺少視覺(jué)著落點(diǎn)，雖然是重色調(diào)的海報(bào)，但給人的視覺(jué)感受比較輕浮。

修改后：這里只是在產(chǎn)品與文案處添加了一個(gè)白底的矩形色塊，目的是將原本產(chǎn)品與背景相沖突的現(xiàn)象進(jìn)行打破，因?yàn)楹?bào)整體偏重色調(diào)，所以選擇使用與之對(duì)比強(qiáng)烈的白色矩形進(jìn)行襯托主體元素；雖然海報(bào)整體用到了很多點(diǎn)狀、線狀的元素進(jìn)行裝飾，但是因?yàn)榘椎咨珘K的使用，使得整體的視覺(jué)著落點(diǎn)更加明顯；盡管裝飾性的元素也會(huì)稍微分散用戶(hù)的一些視覺(jué)注意力，但是當(dāng)用戶(hù)信息捕捉完畢之后，最終還是會(huì)把注意力放在色塊范圍內(nèi)，所以整體看起來(lái)并不會(huì)給人一種比較散亂、輕浮、缺少視覺(jué)焦點(diǎn)的感受。

下面我們?cè)倏匆唤M偏輕視覺(jué)的案例：

（案例二）

還是通過(guò)改前與改后進(jìn)行對(duì)比著看更加直觀，下面簡(jiǎn)單分析一下：

修改前：雖然畫(huà)面中能看到產(chǎn)品和文案，但是畫(huà)面中產(chǎn)品與文案所占整體視覺(jué)比重都很小，導(dǎo)致畫(huà)面整體比較輕浮、沒(méi)有形成強(qiáng)烈的視覺(jué)焦點(diǎn)，由于背景色與產(chǎn)品存在著一定的視覺(jué)沖突，導(dǎo)致畫(huà)面主體不夠明顯；所以當(dāng)用戶(hù)瀏覽完結(jié)束之后會(huì)導(dǎo)致注意力一直在畫(huà)面中游離，沒(méi)有視覺(jué)著落點(diǎn)。

修改后：很明顯修改前作品不夠優(yōu)秀的原因是畫(huà)面缺少視覺(jué)著落點(diǎn)以及主體不夠明顯，那么我們就通過(guò)添加與整體色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈的重色塊進(jìn)行營(yíng)造視覺(jué)焦點(diǎn)、突出主體；這樣做的好處一方面讓用戶(hù)視覺(jué)有最終的著落點(diǎn)；另一方面，也是我們常說(shuō)的：不管一個(gè)畫(huà)面中的元素多或少，都要確保至少有一個(gè)視覺(jué)點(diǎn)是足夠吸引用戶(hù)眼球的，這樣才能體現(xiàn)出視覺(jué)以及信息的主次關(guān)系、層次感。

當(dāng)使用色塊的目的是為了打破主體與背景的視覺(jué)沖突或營(yíng)造視覺(jué)焦點(diǎn)時(shí)：在保證符合整體視覺(jué)的前提下，要盡量做到讓色塊與主體、背景形成強(qiáng)烈的視覺(jué)反差。

突出所要重點(diǎn)表現(xiàn)的視覺(jué)元素，最常用的手法之一就是運(yùn)用對(duì)比，對(duì)比也是設(shè)計(jì)中很常用的手法，所謂視覺(jué)元素的強(qiáng)與弱都是需要通過(guò)對(duì)比的形式進(jìn)行體現(xiàn)；對(duì)比的表現(xiàn)形式有很多，比如：粗細(xì)、大小、顏色、材質(zhì)、虛實(shí)等等，通過(guò)對(duì)比的形式也能起到很好的凸顯主體的作用，那么如何體現(xiàn)在設(shè)計(jì)作品中呢？下面我們舉個(gè)例子：

其實(shí)這兩種表現(xiàn)形式在設(shè)計(jì)上都是可取的，只不過(guò)所帶來(lái)的視覺(jué)感受有所不同：上側(cè)產(chǎn)品與背景顏色上相近，這種表現(xiàn)形式給人的視覺(jué)感受更加平緩、舒服；而下側(cè)產(chǎn)品與背景是對(duì)比色的搭配形式，在視覺(jué)上沖擊力更強(qiáng)，主體的形象更加鮮明、突出；所以當(dāng)我們畫(huà)面元素較多時(shí)，且又要將主體特別凸顯時(shí)，我們不妨可以試試在顏色上進(jìn)行對(duì)比處理，通過(guò)營(yíng)造色彩上的視覺(jué)差異化突出主體，下面繼續(xù)結(jié)合案例來(lái)看：

同樣兩組表現(xiàn)形式都在可取的范圍之內(nèi)，只不過(guò)相比較而言，上側(cè)的視覺(jué)沖擊力更加緩和、主體與背景結(jié)合度更高；而下側(cè)主體更加明顯，占有了絕對(duì)的視覺(jué)焦點(diǎn)，通過(guò)配色形式改變也間接的突出了主體。

沒(méi)有一成不變的配色形式，只需要根據(jù)自己的需求進(jìn)行靈活的轉(zhuǎn)變，比如：想凸顯主體物，那么就可以選擇與主體色反差較大的背景色進(jìn)行搭配；而如果想讓整體視覺(jué)更加緩和、舒服，就可以選擇與主體色反差較小的背景色進(jìn)行搭配；設(shè)計(jì)的目的不一樣，側(cè)重點(diǎn)也就會(huì)有所改變。

對(duì)比的手法不僅僅體現(xiàn)在顏色上，還有虛實(shí)、大小、粗細(xì)等等，如果我們的目的是為了凸顯主體，那么我們就可以弱化一些視覺(jué)元素與主體形成對(duì)比反差，這也是很常用的一種通過(guò)對(duì)比凸顯主體的手法，比如我們平時(shí)拍照時(shí)常用的虛實(shí)結(jié)合的形式：

通過(guò)弱化周?chē)曈X(jué)元素，在視覺(jué)上形成了虛實(shí)對(duì)比的表現(xiàn)形式，也起到了很好的突出了主體的作用；通過(guò)對(duì)比手法凸顯主體，關(guān)鍵點(diǎn)就在于要讓主體成為畫(huà)面中的特殊視覺(jué)點(diǎn)，也就是營(yíng)造視覺(jué)反差感。

合理的使用肌理也能起到一定的凸顯主體的作用，而使用肌理相較與前兩者處理手法而言表現(xiàn)形式更加柔和，能做到最大程度上的不破壞原作品的整體感，也可以把使用肌理突出主體的手法間接的理解為“使用色塊和對(duì)比手法”兩者的弱化表現(xiàn)形式，下面舉個(gè)例子：

通過(guò)案例對(duì)比我們發(fā)現(xiàn)，肌理的使用相對(duì)使用色塊和對(duì)比手法而言，視覺(jué)效果更加緩和，并不是像前面兩種手法那樣有絕對(duì)的從弱到強(qiáng)的改變能力；這種手法一般多用在主體相對(duì)清晰但又不夠特別突出的時(shí)候，主要起到在原有的視覺(jué)基礎(chǔ)上進(jìn)一步加強(qiáng)鞏固的作用，可以理解為“錦上添花”。但是不排除與產(chǎn)品或者背景對(duì)比強(qiáng)烈的肌理，也能起到很明顯突出主體的作用，再工作中靈活運(yùn)用即可。